18世紀20年代后，巴洛克音樂(lè )風(fēng)格逐漸發(fā)生變化。巴赫在1730年寫(xiě)道：“音樂(lè )狀況已和過(guò)去大不相同，藝術(shù)趣味發(fā)生了驚人變化，因此，先前的音樂(lè )風(fēng)格不再能取悅我們的耳朵?！鼻f嚴宏偉的巴洛克風(fēng)格變?yōu)槿A麗纖巧的風(fēng)格，復調音樂(lè )日益被和聲體的主調音樂(lè )所取代，各式各樣的樂(lè )隊樂(lè )器日益完備，并趨向于成熟化、規范化。在啟蒙思想影響下，以炫耀演唱技巧為主的意大利歌劇日益不得人心，從而，音樂(lè )曲風(fēng)悄然無(wú)息的從巴洛克時(shí)期逐漸過(guò)渡到了古典音樂(lè )時(shí)期。

　　18世紀的奧地利首都維也納，是當時(shí)歐洲音樂(lè )的文化中心，也是古典音樂(lè )的發(fā)祥地。近代交響曲、協(xié)奏曲、奏鳴曲、三重奏、四重奏的雛形已初具規模。但這些主調音樂(lè )體制的奏鳴交響套曲，只有到了海頓、莫扎特、貝多芬手里，才完全臻于成熟。他們受資產(chǎn)階級啟蒙思想的影響，汲取德、奧、意、法、英等各國先輩作曲家的創(chuàng )作經(jīng)驗，寫(xiě)出了形式嚴謹、內容深刻、形式和內容統一的各種器樂(lè )和聲樂(lè )作品，成為后世音樂(lè )的典范。他們都在納也納度過(guò)了創(chuàng )作的成熟期，所以，以他們?yōu)榇淼淖髑梢脖环Q(chēng)為“維也納古典樂(lè )派”，這一時(shí)期的代表作曲家海頓、莫扎特、貝多芬，在音樂(lè )史上都有著(zhù)不可磨滅的功績(jì)。

　　海頓，全名弗朗茨·約瑟夫·海頓，1732年生于奧地利和匈牙利邊界的一個(gè)小村莊。他8歲來(lái)到維也納學(xué)習唱歌、小提琴和鍵盤(pán)樂(lè )器，一生為交響曲、室內樂(lè )、聲樂(lè )進(jìn)行創(chuàng )作。據統計，他一生共創(chuàng )作了的104部交響曲、84首弦樂(lè )四重奏、52首鋼琴奏鳴曲、20部歌劇。其中，以“早晨”、“中午”、“夜晚”的三聯(lián)交響曲，為19世紀的標題交響曲開(kāi)辟了先河。之后創(chuàng )作的第44交響曲、第45交響曲、第49交響曲、6部“巴黎交響曲”、12部“薩洛蒙交響曲”的音樂(lè )編制，對樂(lè )器分工更加明確，配器手法更加豐富、完善、復雜及成熟，樂(lè )章樂(lè )段之間的對比關(guān)系更加強烈，這些樂(lè )章標志著(zhù)海頓交響曲創(chuàng )作的最高峰。海頓也被后人尊稱(chēng)為“交響曲之父”和“弦樂(lè )四重奏之父”。

　　海頓的作品實(shí)踐也深深影響了莫扎特的音樂(lè )風(fēng)格。莫扎特，全名沃爾夫岡·阿瑪多伊斯·莫扎特。他1756年生于奧地利，3歲學(xué)習音樂(lè )，5歲創(chuàng )作小步舞曲，9歲到維也納演出，童年時(shí)就顯示出驚人的音樂(lè )記憶力和天賦。他的一生在西歐旅行經(jīng)歷中渡過(guò)，最后回到維也納，在未完成的最后一部安魂曲中死去。在他短短的35年生活經(jīng)歷里中，所創(chuàng )作的作品數量驚人，不同體裁與形式的音樂(lè )作品共計有600余部。包括歌劇、交響曲、協(xié)奏曲、奏鳴曲、四重奏、其它重奏、重唱作品、器樂(lè )小品和獨奏曲等，幾乎涵蓋了當時(shí)所有的音樂(lè )體裁。其中，《費加羅的婚禮》、《唐·佐凡尼》、《女人心》、《魔笛》是它的四大歌劇杰作;K.V.543降E大調、K.V.550，G小調、K.V.551，C大調，是他交響曲創(chuàng )作的總結。它的音樂(lè )反映了他對正義、智慧、愛(ài)情的信念，充滿(mǎn)著(zhù)真摯、明朗和樂(lè )觀(guān)的情感。他駕馭整音樂(lè )的能力和天才的戲劇意識，使他成為德國歌曲的奠基人。

　　路德維?！し丁へ惗喾?，生于萊茵河畔的波恩的音樂(lè )世家，祖父和父親都是的歌手、歌劇作曲家和指揮家。從4歲開(kāi)始，父親教他音樂(lè )，管教十分嚴厲。8歲時(shí)，他已經(jīng)能很好的演奏小提琴，并登臺演出，11歲已完全熟悉巴赫的《平均律鋼琴典集》。他的主要作品以九部交響曲占首要地位。其中，第三交響曲《英雄交響曲》、第五交響曲《命運交響曲》、第六交響曲《田園交響曲》是交響曲寶庫中的璀璨珍珠，第九交響曲更是他的創(chuàng )作頂峰，我們所熟悉的《歡樂(lè )頌》便是他的神來(lái)之筆。鋼琴曲《致愛(ài)麗絲》、奏鳴曲《悲愴》及《月光》，在音樂(lè )歷上，也有著(zhù)舉足輕重的影響力。它的音樂(lè )中有著(zhù)崇高的音樂(lè )境界、鮮明的個(gè)性特征及時(shí)代特征;音樂(lè )作品中的創(chuàng )新藝術(shù)形式，深刻的戲劇性和哲理性，即承載了古代音樂(lè )之精華，又開(kāi)創(chuàng )了浪漫主義先河，所以后人尊稱(chēng)他為音樂(lè )史上最偉大的音樂(lè )家，享有“樂(lè )圣”之稱(chēng)。

　　以莫扎特、海頓與貝多芬為代表的作曲學(xué)派，被后世稱(chēng)為“維也納古典樂(lè )派”。

　　它承襲了德奧音樂(lè )的文化傳統，以強烈的藝術(shù)感染力和高超的作曲技法，使古典主義音樂(lè )達到了頂峰，對后世音樂(lè )產(chǎn)生了深遠影響。